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这部奥斯卡遗珠本可以媲美《芝加哥七君子审判》的

原标题：这部奥斯卡遗珠本可以媲美《芝加哥七君子审判》的

本文作者：李啸天

第93届奥斯卡金像奖提名名单里，最风光的是《曼克》，连获10项提名。

《曼克》出自大导演大卫·芬奇之手，加上奥斯卡影帝加里·奥德曼主演，故事讲述的是影史上的最要人物及重要事件，配得上所有的关注。

与《曼克》差不多的还有《芝加哥七君子审判》，同样是卡司耀人。导演兼编剧是好莱坞大神级的人物艾伦·索金，主演埃迪·雷德梅恩同样是奥斯卡影帝，故事涉及的更是历史重大事件，折射的社会意义也更宽泛，成为热门影片自然是题中应有之意。

在《曼克》与《芝加哥七君子审判》之外，《毛里塔尼亚人》原本是第三部拥有大格局的影片，导演是执导过《末代独裁》的凯文·麦克唐纳，主演是双料奥斯卡影后朱迪·福斯特，还有实力派“卷福”本尼迪克特·康伯巴奇，以及扎克瑞·莱维 （《雷霆沙赞》）、 谢琳·伍德蕾（《分歧者》）,影片题材关涉的是关塔那摩监狱的问题，很有野心，很有批判性，很值得关注。

可是，它却被奥斯卡无情地无视了，一项提名都没有。

即便是朱迪·福斯特凭借本片顺利拿到了金球奖最佳女配角大奖，而且男主塔哈·拉希姆也入围了金球奖最佳男主角的提名。但是，它就是被奥斯卡无视了，成为了一枚大遗珠。

想不明白原因，那就看片吧。

看完影片之后，会觉得整部影片的确没有那么优秀，但演员的表现还是真不错的。尤其是男主塔哈·拉希姆，作为一樊少华名来自法国的欧洲演员，他在好莱坞主演与参演的影片都不多，之前最为人所知的影片还是2009年上映、获得了第62届戛纳电影节评审团大奖的《预言者》。

本次哈·拉希姆主演《毛里塔尼亚人》，细致入微的拿捏，演活了一个关塔那摩囚犯，获得金球奖最佳男主角提名实至名归，完全拥有入围奥斯卡最佳男主角提名的实力，却没有，非常遗憾。

至于朱迪·福斯特，她在片中其实是不折不扣的女一号，偏偏入围金像奖最佳女配角，并赢回了大奖，有些胜之不武。作为之前获奖无数的老戏骨，没能入围奥斯卡，对她来说也不算遗憾。真正遗憾的还是塔哈·拉希姆，毕竟同样的阿拉伯裔演员里6.电力管线附近尽可能不要垃圾或是杂物兹·阿迈德（《金属之声》）就收获了提名。

至于“卷福”本尼迪克特·康伯巴奇、扎克瑞·莱维、谢琳·伍德蕾，在本片里的发挥都不算好。

<卫诗p>卷福算是中规中矩，不过不失地完成了自己的角色，他原本可以做的更好的，可惜没有能够。至于扎克瑞·莱维、谢琳·伍德蕾，都是典型的工具人，压根毫无发挥，完全辜负了自己的名气。

按说，这部《毛里塔尼亚人》是可以媲美《曼克》与《芝加哥七君子审判》的。它的格局很大，讲述的是美国位于古巴岛上的关塔那摩监狱的黑幕，有一个很好的故事框架。揭黑，再加上批判政府的黑暗，这样的主题也非常符合文艺批判中的政治正确，很有成为优质佳作的底子。

而且，还涉及到了人性的问题，尤其是“卷福”那条线，他原本是打算置男主于死地的军方检察官，结果良心发现，放弃了对男主的控诉，追求心灵的宽慰，将人性之光散发出来。

这些符合优质影片的点，都有了，配方已经配好，但看完影片却一言难尽，明明按照配方下得菜，成片却不是那个味。似乎每个单方的味道都有些跑偏了，聚合在一起，荟出来的不是预想中的模样。

就整部影片而已，简单一句话来概括，就是“ 大而无当”。没有得到奥斯卡的青睐，是有道理的，奥斯卡没有瞎。

这种大而无当，首先就体现在片名上。作为有原著改编托底的影片，原著的名字叫做《关塔那摩日记》，聚焦的非常清楚，就是关天场塔那摩，影片非要改成《毛里塔尼亚人》，看似更高端大气上档次了，实际上偏离了主题，搞得有些不知所谓。类似的还有汤姆·汉克斯主演的《世界》，这片名看着很想一部现代题材的影片，类似2016年拿下奥斯卡最佳影片的《聚焦》那种，结果它是一部西部片，讲的是一个为大家阅读“世界”的读报人的故事。大而无当，最后将自己给玩死了。《毛里塔尼亚人》也是这样，全片看完你不会对毛里塔尼亚这个北非国家的人民增加多少了解，只会对关塔那摩监狱会多些印象，这片名与实指，实在是不太匹配。

第二种大而无当的体现，是编导明显有种高高在上的感觉，有种 “圣母婊”的心态。换句话说，是白左思维的痕迹过于明显。尤其是朱迪·福斯特这条线，就是在讲一个白人圣母，用一己之力，去单扛整个国家的不公正，犹如普罗米修斯一样，拯救毛里塔尼亚人于水火之间，给他们带来了正义与光明。尽管没有刻意黑毛里塔尼亚人，但潜意识里却处处都是，抬高白人，以俯视的心态将毛里塔尼亚当作弱等的被拯救者。

影片故事的推进，采用了三条线并进的形式推动。这对剧本的要求以及对剪辑的要求，还是蛮高的。

《毛里塔尼亚人》的故事聚焦于“911”事件之后。这那场影响了美国及世界格局的恐怖性袭击事件之后，美国人展开了全球围剿。于是，本着怀疑的态度，从毛里塔尼亚的家中，将男主“塔哈·拉希姆”骗了出来，将之绑架，随后扔进了位于古巴岛上的关塔那摩监狱，作为疑犯等待美国司法的审判。

影片展开的角度，就是这个案子的三方，进行分别进行叙事，一个是案主塔哈·拉希姆，一个案主的辩护律师（朱迪·福斯特 饰），一个是控方检察官（“卷福”本尼在南玻院及公司经营班子的正确领导下特·康巴伯奇 饰）。案子即美国“911”恐怖袭击案的背后，那些挟持的凶手究竟有无招募他们的人。案主，即被怀疑是招募者，怀疑是他将恐怖分子招募起来，然后发动了行动。

案主在关塔那摩一关就是7年，迟迟等不来审判的举行，这种羁押无疑是违法的。但是由于关塔那摩远离美国本土，属于法外之地，谁也没有办法。

案子终于要进入流程进行审判了。结果，无论是案主的辩护律师，还是军方检察官，他们都在审视案件的过程中，发现了惊心的一幕。即，关塔那摩监狱存在着严重的违反人权的虐囚行为，美军在那里实施了惨无人道的虐囚事实，以非法甚至是明显违法的手段，对被关押者实施无理的折磨与摧残，诸种行径，触目惊心，令人发指。

就此，这个审判从程序上根本违反了美国所标榜的法治精神，扭曲了美国司法形象及军方形象，乃至于美国政府虚伪的形象。

就像上图里，标牌上清楚地标识着“禁止伤害蜥蜴”的字样，实际上蜥蜴比人贵，不可以伤害蜥蜴，却可以随意伤害未经审判的嫌疑人。

而程序不合法，证据不合法，自然无法得出案主就是凶犯的结论。所以，“塔哈·拉希姆”最终无罪释放。想象看美国的“辛普森杀妻案”，明明绝大多数证据都指向凶手就是他，但是偏偏一个不合尺寸的手套，就推翻了整个案子。在严谨的法庭上，证据还是很重要的。好在，“塔哈·拉希姆”获得了自由。

美国拥有言论上的自由，也拥有文艺创作的自由，所以怎么批评政府，都不会有问题。《毛里塔尼亚人》可谓是充分利用了这种创作自由，对美国政府发起了猛烈的批判。并塑造出了朱迪·福斯特圣母一样的形象。

这种创作目的过于明显，以至于无意间将导演与编剧的“圣母婊”心态暴露了出来，非常的“大而无当”。

名义上，是在批判美国；实际上，依旧是典型的白人至上主义者。影片的题眼，依旧是白人精英才是救世主的心态。被拯救者依旧是不开化的人，毛里塔尼亚人依旧是比美国低等很多的国家，依旧是比美国更烂更黑暗的国度。

只是，男主角塔哈·拉希姆的表现太好，演技上对其他角色形成了碾压式的优势，算是多少扳回了一点点。

实际上，男主角不仅不是低等民族分子，恰恰是毛里塔尼亚国家培养出来的精英，他在关塔那摩监狱里，硬是通过与狱卒的对话，通过与其他囚犯的对话，硬是练出了流利的英语来，并在最终的法庭上用自学来的英语积极为自己进行辩护。这种自学的能力，是一般人所不具备的。

“卷福”本尼特·康巴伯奇的那条线，其实也没有进行充分的挖掘。“卷福”饰演的人物，与《窃听风暴》里的那个德国秘密特工非常类似，起初的人物都是政治机器，接到的任务就是要将自己即将面对的人物送上审判席，并置之于死地。何况，“卷福”的好兄弟作为飞行员恰恰正在撞上世贸中心其中一座塔楼的飞机上，被恐怖分子杀死后控制了飞机，然后撞了上去。怀了血海深仇，家疼国恨，当然要不给恐怖分子留下一丝活下来的机会。

结果，在审判任务的推进过程中，为了让审判更严谨，也要一招制敌，好让对手心服口服，“卷福”去细细地检查案件的证据，他惊奇地发现对方是被污蔑的，监狱获取的口供完全不合法。

是的，恐怖分子需要制裁，911必须要有人进行负责，但是，这并不意味着是随便抓个人来负责。冤有头债有主，且李佩芬不可以无辜冤枉他人。

“卷福”发现恰恰是自己所代表的权力才是真正的恶魔。于是，他最终放弃自己要行使的权力，放下了屠刀，人性战胜了邪恶，拒绝再履行自己的职责，退出了游戏。

“卷福”的这个角色，按说性格发展比《窃听风暴》里的男主更丰满。但是，他没有演好，辜负了这个角色。大概是《窃听风暴》实在是太棒了，“卷福”怎么演都难以超越，何况这部戏里他的戏份还没有那么多，要想充分展开这种心理的变化，时间与戏份都不够。最终，“卷福”拉胯了。

这样的话，整部作品下来，就显得有些面目可憎了。编剧的剧本，与导演的调控，都存在明显的问题，集体拉胯。

归结一下，就是《毛里塔尼亚人》原本可以拍出一部经典佳作的，结果却拉胯了，非常可惜。

唉，真是一言难尽！

（图片来自络，版权归原作者所有）返回搜狐，查看更多

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